Tiempo de tormentas

Marcelo Bustos en ensayo

Leo a Deleuze que lee a Bergson, y esta lectura sobre lectura me lleva a pensar en Archivo White, el proyecto de teatro documental que llevamos adelante en Ferrowhite.

Después del ensayo general de "Con tormenta se duerme mejor", charlamos con el equipo del museo, en torno principalmente a un aspecto: el valor del tiempo en determinadas escenas en particular, y en el desarrollo del proyecto en general.

Llego a casa y doy con estos textos de Deleuze, de La imagen-movimiento:
Es sabido que las cosas y las personas, cuando comienzan , estan siempre forzadas a esconderse, determinadas a esconderse. Acaso podria ser de otro modo?, surgen dentro de un conjunto que todav’ia no las implicaba, y deben hacer resaltar los caracteres comunes que conser van con el conjunto, para no verse rechazadas. La esencia de una cosa nunca aparece al comienzo, sino hacia la mitad de la corriente de su desarrollo, cuando sus fuerzas se han consolidado.

Este fragmento tiene una directa relación con el siguiente:
Por obra de las relaciones, el todo se tranforma o cambia de cualidad. De la duración misma o del tiempo, podemos decir que es el todo de las relaciones.

Ambas citas me llevan a pensar, relacionadas con mi experiencia de trabajo, que el teatro documental requiere un tiempo diferente. No exactamente un tiempo, sino varios a la vez. Es un tiempo de articulaciones múltiples, no lineal, o mejor dicho un tiempo con distintos tiempos.
El tiempo de los vinculos afectivos(de los participantes del proyecto) y el tiempo de puesta en escena( mover el relato )serian los tiempos pilares pero dentro de ellos se abren series de grupos de tiempos que se relacionan entre si: el tiempo de recordar, el tiempo de escuchar, el tiempo de la repetición y puesta en escena, el tiempo de comprender el juego, el tiempo de jugar, el tiempo de selección, el tiempo de acordar, el tiempo de estrenar, el tiempo de hacer la obra y ver la transformación con el publico(convivio), el tiempo de incorporar lo cotidiano a la obra (lo que pasó esa semana o ese dia), el tiempo de vivir el vínculo dia a dia(con sus demandas y necesidades ), el tiempo de finalizar , el tiempo de seguir juntos de otra manera.

El tiempo queda abierto a modificaciones y cambia de duración. Un minuto en escena son meses de otra cosa. Si aprendemos a esperar existe, si nos apuramos desaparece.

Teatro entre una marea y otra

Luego del ensayo general Nicolás Testoni escribe:


Aunque Marcelo Bustos trabaja en un pesquero, los últimos meses los pasó en tierra. Y no en razón de esta obra, sino porque en su último viaje el cabo suelto de una red de arrastre casi le arranca un dedo que ahora cuesta volver a mover. La chance de ver a Marcelo contar su trabajo en escena deriva de esa circunstancia laboral límite que para sus compañeros y para él puede llegar sin embargo a resultar algo que se espera.

“Cuando alguien se accidenta en el barco, y eso pasa por marea más de una vez, nos ponemos todos mal, pero también un poco contentos, porque el capitán tiene que arrimarse a la costa para que venga prefectura y se lleve al herido. Entonces sabemos que por un rato los celulares vuelven a tener señal y podemos llamar a casa...

”Cada temporada en alta mar dura lo que la tripulación de 50 operarios tarda en llenar a tope las bodegas glaciales del buque. Si todo va bien, la marea no pasa de los dos meses. ¿Cuánto tiempo se mantendrá esta obra en cartel? Lo que la ART tarde en reconocer el tratamiento que a Marcelo le corresponde, lo que dure el dolor en el pulgar de su mano izquierda, lo que alcance la plata que pudo juntar hasta acá.“…

y puede que cuando suene el teléfono, todos se asusten en casa. Porque saben que si llamás pasó algo, lo que no saben es si te pasó a vos.”

Semiótica de la cocina

Martha Rosler's Semiotics of the Kitchen - 1975. De la A a la Z.

Hay varios elementos que conviven a la vez que aun hoy, 35 años despues me resulta interesante:
1- El trabajo con lo cotidiano. Se resignifica (una ama de casa da una clase magistral)
2- La distorsion y multiples sentidos.
3- El interes por las situaciones en apariencia "menores".

Requisitos para mirar

Para mirar:
1-hay que seleccionar una imagen.
2-Diseñarle un recorrido, si se quiere establecer una narración dentro de lo que se presenta como visible.
3- A su vez ese recorrido debe ser lento, detenido y dejar que lo que se mira se conecte con uno. Berger dijo :"Nunca miramos sólo una cosa, siempre miramos la relación de la cosa con nosotros e incluso el ver llega antes que las palabras".

Charles Chaplin era un visionario porque tenía entrenada esa forma de ver. Por ejemplo en " El gran Dictador" puso en imágen lo que se negaba en palabras ya sea por intereses políticos o por ceguera nomás.
Su versión de Hitler (la película se hace mientras sucede el proceso de exterminio ) hace una escena amorosa entre él y el mundo. Una danza que dice todo.
Chaplin reconocía la adecuación entre conocimiento y visión haciéndose cargo en voz alta sin rodeos.
Chaplin se afectaba por lo que sabía o lo que creía.
Chaplin cuestiona.
Chaplin es un genio!!!!!

Creo en Tato

En Tato se acercan mundos que no se suelen tocar.

Bigotes posibles

Me compre bigotes de cotillon para ensayar una escena. No se bien para que y los deje arriba de la mesa, disponibles como una parte mas de la casa.
Mis hijas no esperaron para empezar. Jugaron como una hora y creo que le sacaron todo el pegamento.
Un buen principio? o un buen final?
Me acuerdo que Rafael Spregelburg nos dijo:" si necesitan un silla y lo que hay es un inodoro, adelante! la silla que sea el inodoro!".
Tengo que empezar con o sin bigotes.
Lo posible es el lema.

Vai ven en Miami

El jueves pasado iba caminado con mi hija de 15 años y en eso escucho que sale de un bar un tema de Leonard Cohen. De golpe de un golpe me trasladé a Muertos de amor una obra que hice con esa música hace 14 años con el grupo Caos. Miro a Juana y me doy cuenta que tenía a mi lado el tiempo hecho carne, dos etapas en paralelo.

Como el olor, la música tiene la habilidad de habitar muchos lugares a la vez y además los recuerdos no entienden nada acerca del tiempo.

Nada más oriental. y ahora?

Un viaje acentuado

Hace varios dias me fui de viaje(no encuentro el acento en esta puta maquina)un viaje como todos, me fui demasiado abrigada(sindrome de hija unica) y llegue a un lugar tremendamente caluroso, era la unica con botas en medio del desierto, mi cuerpo se inflaba y desinflaba en segundos, calor, aire acondicionado, calor y asi,,,,,. Mi cabeza sintonizaba pasado, presente y futuro a la vez. Vi mucha gente, mejor dicho espie, olfatee, devore con los ojos como siempre a cada uno que se cruzo. Todo era un acentuado impacto y sera por eso que no encuentro el acento. Sera por eso que cuando algo falta se siente mas, nunca vi tantos acentos perdidos, lo mismo que yo? aunque me manejo como si la tuviera re -clara. Los de aca y los de alla hacen un relato simultaneo que duele un poco o excita o descentra o te encuentra. Es un viaje para adentro y para afuera. Entre lo que me pasa y lo que extra;o,
muchas respuestas.
Acentos turistas son los acentos que se van un tiempo y vuelven. Y eso esta bueno.